很多影視大腕都在專（zhuān）業場合，講闊談的影視設備（bèi），這個相機的參數（shù）呢，鏡頭呢。但是很（hěn）多電影在拍完（wán）之後遠遠沒有成功，這就需要第二個（gè）非常重要的過程——視頻剪輯。接下來（lái），小篩將（jiāng）與（yǔ）大家簡要討論視頻剪（jiǎn）輯的地位和意（yì）義。

　　拍攝現場時（shí）而（ér）充滿活（huó）力，時而甚至混亂不堪，與安靜有序的剪輯室工作形成（chéng）了鮮明的對比。為了保持客觀的態度，有（yǒu）些編輯更喜歡呆在（zài）自己的編輯室裏。但也有編輯發現，在拍攝現場偶爾（ěr）觀察導（dǎo）演（yǎn）的選擇，更能理解導（dǎo）演的訴求。這時候導演的自信才是真正的關鍵因素。有些導演，尤其是一次執（zhí）導的導演，覺得需要非常專業的編輯和（hé）攝影（yǐng）師來配合。在這種情況下，剪輯師會提出了開槍的建議。

　　即使是（shì）有經驗的導演，在拍攝中遇到難懂的邏輯問題時，也很有可能會把編（biān）輯叫（jiào）到拍攝現場討論。拍攝複雜（zá）的動作場景或群戲場景時，導演可能會問編輯場景調度(這（zhè）裏是（shì）鏡頭和演員的位（wèi）置)是否足以覆蓋整個場景(必要的（de）鏡頭位置設定（dìng）和拍攝角度)。在鏡（jìng）頭搭配出現問題的情況下，也可能會把編輯或助理編（biān）輯叫到拍攝現場，比如要求他們帶上電影的鏡頭，以便核實演員在現場的位置和服裝。同（tóng）樣，如果電影製作（zuò）時間和資金有限（xiàn），導演也會就某些座位的設置是否真的有必要征求編輯的意見。

　　無論如（rú）何，其他劇組成員在拍攝的時候，很少會因為需要編輯編輯素材，就要求他們把（bǎ）所有（yǒu）的時間都（dōu）花（huā）在拍攝現場。導演通常希（xī）望在正式拍（pāi）攝(由所有演員（yuán）和原劇組拍（pāi）攝)完成後看到大部分的一次剪輯電（diàn）影。第二組拍攝（shè）(除導演和主要演員外的第二組拍攝)將在正式拍攝（shè）前後進行。如果影片製作宏大，有兩個（gè）或兩個以（yǐ）上的攝（shè）製（zhì）組，可能很難在拍攝關閉的同時完（wán）成一個剪輯。然而，這種情況是例外（wài）和非常規的（de）。為了搞清楚是否有必要重拍這（zhè）部電影，導演應該在（zài）劇組成（chéng）員和演員解散之前看過這部電影的一個剪輯。事實上，從拍攝開始，導演就應該在拍攝時間表中留出空餘時間，以便安排翻拍（pāi）。如果強行推遲（chí）翻拍，會帶（dài）來資金和演員檔（dàng）期方麵的問題。

　　如果劇組是外景拍（pāi）攝，編輯可能和他們不（bú）在一個城市，但通常編輯都會（huì）和劇組合作，除非預算太少（shǎo）。在拍攝過程中，助理剪輯師會準備了一個工（gōng）作樣本(每天，前一天為導演和工作（zuò）人員拍攝的材料（liào）)。傳統意義上的工作樣本（běn）是膠（jiāo）片格式，但現在隨（suí）著膠片（piàn）預算和技術的快速發展，工作樣（yàng）本也是以（yǐ）高清磁帶或數字格式拍攝的（de）。事實（shí）上，導演和編輯有時會在電腦上觀看前（qián）一（yī）天的（de）拍攝材料。

　　當編輯開始編輯材料時，導演的參與程度各不相同。但是導演在展示工作樣本時幾乎（hū）總是給出自己（jǐ）的意（yì）見。他會選擇某（mǒu）些鏡頭，認為一個場景要（yào）從特定的角度出發。他（tā）更喜（xǐ）歡特殊的鏡（jìng）頭(take，指（zhǐ）多次以（yǐ）相同角度拍攝的圖像單元)，根據演員的表現決定鏡頭的選擇。在多變的拍攝過程中，導演認為（wéi）應該刪減多少取決於影片中出現多少問題（tí）或令人擔憂的情（qíng）況，或者導演對編輯的信任度有多高（gāo）。導（dǎo）演大程度的介入後，會在周末和編輯一起（qǐ）工作，在拍攝現（xiàn）場的停工期（qī）告訴編輯（jí）去哪裏剪輯。但這種情況很少見，因為可能意味著導演對編輯缺乏信心（xīn），也可能是導演太自以為（wéi）是，也可能（néng）是兩個原因都有。如果他熟悉剪輯技巧，對拍攝和剪（jiǎn）輯的結合有具體的（de）計劃，他可能會更深入地參與剪輯（jí）工作。但是導演（yǎn）要評價編輯的能力，一般是先看編輯處理（lǐ）素材方法。即使讓編輯來處理影片，導演也能在（zài）一定（dìng）程度上（shàng）保持自己（jǐ）的客觀判斷（duàn）。