微焦平麵由畫麵和聲音構（gòu）成，通過鏡頭的組合，整個作品由蒙（méng）太奇（qí）構（gòu）成。微電影的視聽語言借鑒了電影視（shì）聽語言的基本規律，但微電（diàn）影傳播平台的互動性、移動性、便攜性等特點使其（qí）有別於傳統電影（yǐng）視（shì）聽語言。
　　微電影視覺語言的特征
　　1.1.遠景和全（quán）景很少，多采用特寫、近景（jǐng）和特寫（xiě）。
　　對於一部精彩的電影來說，宏大（dà）的大場麵必不可少，但對於（yú）微電影來說（shuō），大場麵卻很少（shǎo）見。首先（xiān），微電（diàn）影的（de）製作人多為影視專業和普通影視（shì）愛好者。他們（men）沒有（yǒu）太（tài）多的資金來拍攝太宏大的場景。其次，就微電影的內容而言，題（tí）材多為平民化，以生活中的小（xiǎo）事為主。微電影因為時間（jiān）容量短，一般通過情感渲染來（lái）打動人，即特寫比遠景、全景更有優勢；Z後，微電（diàn）影的（de）播放（fàng）平台通常是網絡和（hé）移（yí）動設備。播放終端的屏幕大小決定了很（hěn）難表現大場麵的氣（qì）勢。沒有所謂的視覺震撼和奇觀，太多的大場（chǎng）景（jǐng）會因為屏幕太小而丟失很多細節信息。相反，在近景、近景、特寫、特寫（xiě）中，畫麵所包含的主體信息相對較少且集中，主體（tǐ）在畫麵中所占的比例較大，不會造成過多的信息損失和視覺負擔，反而（ér）有利於信息的集中和準確傳遞。
　　1.2、淺景深鏡頭
　　景深鏡頭通過鏡頭空間深度結構的不同關係實現表意功能。微電影播放終端的屏幕特（tè）點決定了一個鏡頭很難容納（nà）太多的信息；對於觀眾來說，在小小（xiǎo）的屏（píng）幕上，觀眾隻會對不用眼睛就能輕易看（kàn）到的信息感興趣。所以微（wēi）電影多是淺景深的鏡頭，把觀眾的注意力牢牢地聚焦在作者希望觀眾（zhòng）看到的東西上，控（kòng）製（zhì）畫麵（miàn）的信息量，盡可（kě）能避免不必要的幹擾，用焦點引導觀眾的視線，準確（què）傳遞信息（xī）。

　　1.3、符號信（xìn）息傳遞法
　　由（yóu）於時間容量的問題，微電（diàn）影（yǐng）中很少用大量篇幅介紹電影背景。這時（shí）候，象征性的視覺符（fú）號發揮著不可替代的作用。觀眾熟悉（xī）的象征性視覺符號，有助於觀眾快速解（jiě）讀視覺信息，理解影片的背景和地點。
　　1.4、清（qīng）晰的畫麵和鮮明（míng）的（de）色彩對比
　　微電影強調對比度，因為（wéi）電腦一般是14寸到21寸，手機是3寸（cùn）到（dào）5寸，大部分是液晶屏，所以對畫（huà）質的要求（qiú）更高。同（tóng）時，微電影誕生於碎片化的信息時代（dài）。清晰的畫（huà）質（zhì）和鮮明的色彩對比是（shì）吸引小屏幕電影的一步，也是觀眾決（jué）定是否繼續觀看的一道門檻。現在觀眾對視頻清晰度的要求越來越高，高清甚至成為很多觀眾選擇播放平台的決定性要（yào）求之一。
　　1.5，字幕的使用更加多樣。
　　微電（diàn）影使用的（de）字幕比傳統電影多，影院放映的電影少（shǎo）或者用（yòng）簡潔的字幕描述事情的發（fā）展，觀眾會覺得字幕太多不夠專業。但在微電影中，這種限（xiàn）製是不存在的，微電影短小、碎片化的特點讓（ràng）字幕有了施展才華的空間。在（zài）微（wēi）電影中，字（zì）幕是音（yīn）樂和畫外音之外有效連接碎片化劇情的載體。同時，字幕還可以承擔時空轉換的功能（néng），加強畫麵（miàn）的衝擊力，深化電影主題的表達。
　　2.微電影中聽覺語言的特征（zhēng）
　　在微電影中，聲音由人（rén）聲、音樂（lè）和聲音組成。由於製作資金和播出終端的限製，微電影的聲（shēng）音構成比較（jiào）單一，層次（cì）少；碎片（piàn）化使其更多使用音樂和畫外音，整體上營造出相對連貫的時空；在音樂上，微（wēi）電影不同於（yú）電影多樣的配樂，大多以一個為主旋律，與主題相對應。
　　2.1、聲（shēng）音構成比較（jiào）簡單，層次較少。
　　傳統電影（yǐng）會對聲音進行細致豐富的處理，但對於（yú）微電影來說，由於製作資金（jīn）、製作周期、播（bō）出終端的限製，很難使用（yòng）過於龐大（dà）複雜（zá）的聲音構（gòu）成。大部分微電影在拍攝時脫離了實際的聲音，用環境音來形成（chéng）影片的基調。通過音樂，以對話、敘事、獨白或解說的（de）方（fāng）式完成地域提示、情（qíng）感渲染和主題升華。